原标题：《寄生虫》后，该直视韩片的进步了 恐怖/灾难/谍战类型的突破，值得我们学习
《寄生虫》获奥斯卡4项大奖的新闻，如平地惊雷般，让人们的目光再度聚焦韩国电影。不少人一脸困惑，“这几年韩国电影是什么情况？”“怎么突然就获奥斯卡了？”
这种质疑，不无缘由。毕竟，一则“限韩令”的传闻见网后，韩国电影从内地银幕上消失了好几年。但看不到，不等于不存在。这期间，韩国电影进步神速。以《极限逃生》为代表的灾难片开始发力，《哭声》《娑婆河》等恐怖片尝试与宗教理念结合，《铁雨》《特工》再度开创南北题材新拍法。
《寄生虫》的出现，绝非偶然，而是一次质变，背后是整个韩国电影圈的匍匐前进。表达自由，让韩国电影人敢想、敢写、敢拍。一系列佳作，因此诞生。今天，我们将列举传闻中的“限韩令”后，韩国电影在3个类型上的突破。顺便由衷说一句：“是时候正视韩国电影的进步了。”
韩国恐怖片最初的着力点跟日本很像—灵异。从贩卖尖叫的“女高怪谈”系列，到安兵基推出都市传说系列《凶咒》《鬼铃》《笔仙》《公寓》《突然有一天》。忽闪忽亮的灯泡、黑发白脸的女鬼、怎么也解不开的诅咒，一度成为韩恐的常态。
就连有“韩国最美韩恐片”之称的《蔷花，红莲》，也没有摆脱“精神状态”“女鬼”“邪恶后妈”的桎梏。这段时间，韩恐主要在“冤魂复仇”和“民间传说”领域，深耕细作。
2008-2010的两部《考死》，开始玩起了密室逃脱，让人眼前一亮。不过很快昙花一现，后来居上的《恐怖故事》《白色：诅咒的旋律》《寄生灵》...又开始嚼老梗。
直到2016年《哭声》的出现，韩国恐怖片改头换面，让世界震惊。一个看似闹鬼的故事，背后糅杂了玄幻色彩、人魔较量、宗教符号，。
其内容的复杂程度，完全颠覆了对韩国恐怖片的认知。罗泓轸更是让一个最寻常的韩式庭院，变得鬼气十足，让人不敢靠近。影片拿下了当年韩国青龙电影奖最佳导演、最佳男配角、最佳配乐、最佳剪辑4项大奖。
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